声带，也被称为声门，它是位于喉器内甲状软骨与杓状软骨之间的两片组织，它能够利用喉器内的肌肉对相关部位进行牵动，从而引起路态的改变，并与自身内部的细小肌肉收缩相结合，从而达到调节长短厚薄的目的，它是由下面的呼吸气流吹动而产生的吸靠振动发出的，它是人体发出声音的最重要的器官。

声学的研究结果显示，一切由震动而产生的声音，并不是单一的声音，而是由单一的基音和众多的泛音组成的一种复合震动。

任何一个乐音，都是由一系列音组成的。例如，在弹奏钢琴的某个音的时候，人第一个感受到的是基音和泛音泥合在一起的基本春高。随着时间的推移，基因的振动能会逐渐变小。

如果仔细去听，我们还能听到除了基音之外还有许多其他音高的音，这些就是泛音。也正是因为有了泛音，钢琴的音色才会变得更加丰富。

嗓子也是一样，都是合成音。在歌唱发声的过程中，声带是主体，气息是动力。在正确的歌唱呼吸的支持下，要想发出一种理想的声音，声带的状态是非常重要的。

但是，声带发出的仅仅是一种“基音”，这种基音的能量是非常小的，它需要其他腔体产生共振，才能将其放大，从而达到歌唱的基本需要。在人的声带之上有一根位于声门之上的发声管道。"咽管"是一种直通鼻咽的管道，通过咽管和其它空腔，可以有效地回应声带中的基音，使之变得更大、更丰满。

在唱歌和发出声音的过程中，除了喉管以外，鼻腔、口腔和喉头以下的气管还会进行共鸣，所以唱歌的音源并不是一个单独的声源，而是由喉器、咽管、鼻腔和喉头以下的气管构成的一个系统，在这一系统中，声带是发声的主要部分，它是基音的形成和"策动者"。喉咙是扩音器中最重要的部分，它是声带的“响应者”，也是“推进器”。

唱歌发声的过程应该是：气流吹动声带，使其吸靠而产生基音，再与咽管等腔体结合，在此基础上对泛音展开扩展和丰富，从而获得与双簧管的发声机制——簧片与音管同时振动这样的音源。

有趣的是，我们的咽管还可以通过意识来调整粗细长短面，间接地影响声带的状态，它是一个活的管乐器。喉管的结构很奇怪，可以随意改变长度和宽度，但是总体来说，它的宽度和宽度都很大，长度和宽度都很小。

从声学的角度来看，发声管的长度和粗度决定了发声的频率和质量，而长度和细度决定了发声的频率和质量。根据解毒剂的说法，吸管上、中、下三个部位都有三对括约肌，这三对括约肌的协调可以让吸管变粗。

但是从声门到鼻咽部的长度是“固定”的，所以可以调整的范围很小，主要是通过喉器的下垂和抬高来调整，因为喉器是发声的“策动者”，如果太大的上垂和下垂，就会影响到它的正常工作，所以，大部分的调整都是通过下垂和抬高来完成的。

我们可以说，“策动者”的问题是掌握科学声音的根本，而策动者要想发挥作用，就必须有一个好的呼吸，需要有一个谐振腔的协调，而唱歌的"音源"又是一个非常丰富、非常复杂的东西。

如何实现声带的被动吸合，指的是两个声带在震动时处于松弛状态，利用空气的自然吸合作用，而不是利用声带肌肉的主动吸合作用，这是气动定律一贝诺利效应的作用。

我们可以做个试验，两只手分别握着一张纸，两张纸的间距约为3 cm，对着两张纸之间的空气吹一口气，两张纸就会自动靠近。

声音就是这样，呼吸吹在声音上，声音就会自然而然的颤抖。这种方法不会对声带造成伤害，而且十分节省体力，而且可以长时间地唱歌，而且还不会感到疲劳，这也是意大利美声倡导的“声音要依靠空气”的一种科学诠释。

放松嗓门是进行声带被动吸合的先决条件，可从“气泡音”的训练入手。首先，张开喉咙，然后深吸一口气，让空气在声带中流动，呼吸要均匀，不能压得太高，从缓慢的空气开始，慢慢地增加空气，形成更多的空气，然后声带就会发出声音。

用心感受声带的震动情况。从"大气泡"到"小泡泡"，然后产生更低的声调，然后产生更高的声调，最后产生更高的声调。

在此过程中，声带并不积极地参与其中，因此，我们称之为“声带”。四、唱歌发不同音高时的“乐器”状态与内心感受如前所述，在发不同音的时候，声带的长度、厚度、管子的长度、粗细都是有区别的。

根据声学的理论，越是长、越厚的音管，或者是越是长、越是粗的音管，发出的声音就越是低沉，而越是短、越是薄、越是细的音管，发出的声音就越是响亮。

在发低音的时候，声带是相对拉长和放松的，它能够参与到振动的部分也比较多。而咽管则是随着声带变得相对更长更粗，所以在唱低音的时候，会有一种仿佛"来自心底的叹息”哦喉都足够松张声音落下来，胸腔打开的内感觉。

在唱高音的时候，声带会变短变薄，所以参与振动的部位比较少。当声音达到一定的音高的时候，声门开口会变得非常小，只有很少的边缘会出现振动。

为了能够更好地发出声音，声带上方的假声带会向下附着。

在声带上，以帮助声带阻挡呼吸，与此同时，叫管也会变细。这种状态会让人有一种窒息的感觉，就像是发声通道被封闭了一样。

研究显示，声带与咽部的关系必须维持在适当的位置，这样才能产生最好的、最响亮的声音。人是可以自动调节发声器官姿态的，要想掌握这个状态，有一个最简单和直接的办法就是“挂着位唱”、“找到声音的心儿”、“所有的字都在鼻咽口发响”。

声带的长度和刚毛的厚度也是嗓音识别的重要依据。要用专业的仪器，对声带、咽管的大小进行观测，还要综合考虑口盖的深度、实际音色等因素。

不同声部的“乐器”大小不同，以往的发声医生们都认为，声带的长度越长，声部的声音就会越低，而长度的长度就会越高，但事实上，一些高声部的歌手，也能唱出中南度的声音。

而且，许多中声部的歌手，在高声区，也会有更高的音质，后来，科学家们发现，除了声带的大小外，还应该考虑到喉咙的大小，比如，喉咙的大小，如果喉咙比男高音要大。

那么，喉咙的大小，就会影响到高音和低音的质量。如果他的嗓子是男中音，但是他的嗓子很小，那么他的嗓子就只有男中音，而他的嗓子却很小，这样的话，他的嗓子就会变得模糊不清，这样的话，他的嗓子就会变得像男高音一样。

声带与咽管尺寸不匹配是临床上常见的一种现象，必须要根据声检结果结合实际的音色状况来判断，在训练中要根据自身的特点选择适当的方法。

结语：

综合上述我们可以看出，歌唱中的“音源”问题十分复杂，需要不断探索的领域很多，但我们可以肯定的是，我们必须坚持用声音的科学性来进行训练的原则。

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